Jeux de séduction (2009)

Les plantes sont de merveilleux inventeurs du parfum et nous nous proposons d’enchanter sans condition leur qualité « odoriférante ». Tout autre chose - un piège de survie - se cache cependant derrière ces « mots » d’amour qu’elles sembleraient nous adresser.

Ces plantes nous impliquent en effet « secrètement » dans leur accouplement sexuel. Leur séduction ne provient pas de la sympathie qu’elles éprouveraient à notre égard. Les plantes nous attirent pour que nous véhiculions leurs pollens, que nous les dispersions, et qu’ainsi elles se reproduisent.

L’Oncidium Sharry Baby  est une espèce d’orchidée bien connue des amateurs de plantes.  Son parfum ressemble étrangement à celui du chocolat vanillé. On sait que le nouveau-né se laisse lui aussi séduire par le parfum du chocolat sans pour autant l’avoir jamais dégusté.

Mon projet invite le spectateur à converser avec l’Oncidium Sharry Baby par un acte simple.

Il s’agit de soutenir ses longues inflorescences à l’aide de supports horizontaux en forme de tablette de chocolat, comme si, « en lui tenant la main », le spectateur l’aidait à propager son parfum plus confortablement.

Ces inflorescences atteignent 60 cm en moyenne et sont habituellement fixées aux tiges verticales pour qu’elles ne s’affaissent pas sous leur propre poids.

L’«  IKE-BANA » est une pratique qui consisterait à partager avec les plantes la compassion que nous éprouvons devant le caractère éphémère de la vie. En acceptant l’ « invitation » de l’Oncidium Sharry Baby, tout en sachant qu’il s’agit d’un faux chuchotement d’amour, je recrée dans mon installation ce moment de sérénité teintée d’humour. Mais la plante comprendra-t-elle un jour cet humour ? En attendant ce moment miraculeux, l’humour rebondira à qui dialogue avec elle. 

Bamboo ear (2006)

Matériels: Bambou, Système solaire pour l’amplification élecrique, Haut-parleurs, Tuyau métallique

Ce projet consiste à réaliser un instrument sonore en bambou qui amplifie la voix des enfants.

Un ensemble de tiges de bambou est suspendu horizontalement, chaque extrémité étant soutenue par des grilles métalliques installées verticalement (voir le schéma 1 qui figure sa structure). Cette masse de bambous a la forme d’une oreille humaine géante (environ 4m de hauteur) en relief.

Un tuyau métallique par lequel les enfants pourront crier sert de conduit auditif. Celui-ci contient des micros qui envoient des signaux sonores à un amplificateur alimenté par des panneaux solaires.

La voix est transmise aux petits haut-parleurs placés dans chaque bambou. Celui-ci les amplifie à nouveau, lui-même étant déjà un amplificateur naturel du son, avant que la voix ne soit définitivement diffusée à l’arrière de cette oreille.

Ce jouet permet à l’enfant de dominer, grâce à sa puissance vocale, l’espace qui l’entoure à l’image de certains animaux qui, par le cri, affirment et étendent ainsi leur territoire.

Schéma d'amplification vocale

Schéma 1

Jardin Bioluminescence (2002)

Ce Jardin sera situé au sommet d'un bâtiment à Tokyo.

Au sein de ce jardin suspendu, une sculpture se compose des trois éléments suivants :

1 – Un élément minéral, concave comme une grotte, composé de trois murs en symétrie.

2 - Un arbuste taillé en forme de demi-sphère, qui fleuri au printemps.

3 - Un point de vue située sur l’axe central des deux éléments précédents.

Il est important que l’arbuste soit bien entretenu pour que sa taille reste incorporée dans le cadre de la grotte (1) quand il est observé depuis le point de vue.

Les murs intérieurs de la grotte (1) sont couverts de mousse végétal luminescente, fruit de la technologie génétique. Cette mousse émet une bioluminescence par photosynthèse.

Notre vie est totalement bouleversée par les nouvelles technologies de manipulation génétique. Cependant ici, le but n’est ni de faire l’éloge de la supériorité de pouvoir humain, ni de diaboliser la science contemporaine. L’homme est toujours à la recherche de son origine. Il peut contempler en regardant des images contemporaines.

Dans la journée, la lumière du soleil est trop forte pour que soit perceptible la luminosité de la mousse. Ainsi d’un point de vue, l’arbuste est la " figure " de ce paysage : il se détache sur un fond ombré. 
Mais après le coucher du soleil, le fond ombré devient bio luminescent et l’arbuste se détache alors en silhouette dessus. C’est alors la mousse qui devient la figure du paysage.

Entretien du jardin (1993 - 95)

Jardin Japonais de l'UNESCO à Paris, 1994

Lors d’une visite à l’UNESCO en 1992, j’ai appris que le jardin japonais qu’y réalisa 

Isamu Noguchi, Sculpteur américain, n’était plus entretenu correctement depuis plusieurs années. Consacrant ma recherche artistique aux questiens urbaines, je me suis enthousiamé à l’idée de ce que pourait être ce jardin. Les urbanistes et les paysagistes que j’ai consultés ont partagé aussitôt mon sentiment.

Le concepte d’entretien du jardin ne recouvre pas la même réalité en Europe et au Japon. L’entretien du jardin japonais traditionnel est inséparable de sa réalisation. Tous deux procédent d’une représentation d’un monde et d’un temps à la fois passé et en avenir. Notre époque se caractérise par l’abondance d’obets manufacturés; il importe donc que l’artiste réfléchisse à l’agencement de ce qui nous entoure dans notre quotidien. L’action artistique ne consiste pas simplement à produire.

Nous avons réalisé les travaux d’entretien en collaboration avec un équipe de jardinier japonais, et plusieurs étudiens de l’Ecole Nationale Supérieure d’Horticulture à Versailles.

Exemple des pages de la manuel d’entretien qui a été

créée par cette occasion.

Deux aspects du jardin après les travaux d’entretien.